AMOR À FLOR DA PELE - 2000

Fa yeung nin wa, 2000

Legendado, Kar-Wai Wong
 

Formato: avi

Áudio: cantonês, shangainês, espanhol e francês

Legendas: português

Duração: 1h 38 min.

Tamanho: 643 MB

Servidor: Uptobox (parte única)

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Parte única

SINOPSE

"Viver essa vida é mais um lembrar-se indireto
dela do que um viver direto. Parece uma
convalescença macia de algo que no entanto
poderia ter sido absolutamente terrível"
Clarice Lispector, Água Viva

Amor à Flor da Pele é estupendo. Esse que muitos críticos têm considerado o melhor trabalho de Wong Kar-wai é, talvez, o mais belo filme do ano. Um dos mais proeminentes diretores de Hong Kong, Wong conseguir criar uma obra delicada e arrebatadora, em que mais uma vez faz, de maneira exemplar, o universal emergir do particular.
Hong Kong, 1962: época de mudanças – a Revolução Cultural na China mexeu com a vida de muitas famílias (a de Wong, por exemplo, saiu de Xangai nesse período), e o inchaço populacional combinado à situação econômica do lugar fez com que muitas pessoas precisassem alugar quartos em casas de outrem. E é justamente em torno de dois casais que sublocam quartos em apartamentos vizinhos que é construído Amor à Flor da Pele: um love affair entre dois dos cônjuges acaba por aproximar as partes traídas, no caso a sra Chan (Maggie Cheung, divina), uma secretária, e o sr Chow Mo-wan (Tony Leung, maravilhoso), um jornalista.
A atmosfera que paira sobre os lugares que eles freqüentam já é um bocado concupiscente, e isso se nos aparece nas relações que travam em seus empregos: Su Li-zhen (a sra Chan) ajuda o chefe a driblar a esposa para que este consiga se encontrar com a amante (em um momento, inclusive, quando encarregada de comprar presentes para ambas, diz que podem ser a mesma coisa, já que não faz mesmo diferença – triste ironia, pois que são exatamente duas bolsas iguais o motivo que a faz ter certeza da traição do marido); o maior amigo do sr Chow, Ping, por sua vez, arma planos mirabolantes para conseguir se encontrar com uma mulher casada e é capaz de dar calote em um lupanar.
Su Li-zhen e Mo-wan começam a travar contato por causa de sua desconfiança: o homem convida a bela vizinha para um café de modo a tentar descobrir algo e eles, juntos, acabam por ter certeza de que estão sendo traídos. A partir daí, desde que os amantes estão viajando, os dois começam a passar cada vez mais tempo juntos e o que era formalidade acaba dando lugar a sentimentos profundos porém contidos: "Não seremos iguais a eles" diz a sra Chan em determinado momento ao sr Chow, claramente refreando seu amor por não querer repetir os atos de seu marido.

Fonte: Contracampo

          8.1

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ANJOS CAÍDOS - 1995

Do lok tin si, 1995

Legendado, Wong Kar-wai

 

Formato: avi

Áudio: Min Nan, inglês, mandarim, cantonês, japonês

Legendas: português

Duração: 1h 39 min.

Tamanho: 691 MB

Servidor: Uptobox (parte única)

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Parte única

SINOPSE

"A estrada não é longa. Sei que logo descerei da moto. Mas estou sentindo tanto calor agora...", narra uma das personagens principais ao fim de Anjos Caídos, quinto filme de longa-metragem de Wong Kar-wai. Essa fala, contudo, pode ser a chave para a compreensão de toda a sua obra, baseada no instante, no elemento fugaz do tempo, da impossibilidade de permanência de qualquer coisa. Não por acaso, os fins são sempre recorrentes em seus filmes: os fins de relacionamento, as mortes, as viagens... tudo que denota movimento. E uma tal visão de mundo pede obrigatoriamente essa estética apressada, artificial, da beleza superficial, que já foi tantas vezes interpretada como esteticismo vazio por vários críticos. O cinema de Wong repousa, ao contrário, numa lógica da incompletude (o que é muito diferente de vazio), numa forte tentativa de agarrar o mundo com os pés, ou de tentar prender um pouco d'água com as mãos. Tudo sempre no fim escapa.

A imagem mais recorrente do filme também explica muito da arte de seu diretor. É uma imagem de exterior, feita a poucos metros da casa de um dos personagens. Do lado esquerdo da tela, vemos a janela de um quarto (um quarto onde não se realiza um amor desejado); do lado direito, a vista da janela, que dá para um trem bala que, do alto, atravessa a cidade, a toda velocidade. Os personagens de Wong são como esse trem-bala; só que a cidade eles têm que cruzar por baixo, e é isso que causa todos os problemas. Eles não têm começo nem fim, estão sempre em pleno momento, obrigados a viverem nele, desgarrados obrigatoriamente de qualquer raiz ou fim a alcançar. É o sentimento de toda uma geração da qual Wong Kar-wai é o único representante no atual cenário do cinema contemporâneo.

Anjos Caídos se estrutura a partir da vida de quatro personagens, que compartilham suas emoções com os espectadores através de uma voz off que isenta Wong de realizar imagens naturalistas. Sim, não estamos no terreno do verossímil – não, pelo menos, no verossímil comum dos filmes de ficção. O diretor se dá uma liberdade (ajudado pela hábil mão de Christopher Doyle, diretor de fotografia) que poucos cineastas podem se dar; usa filtros estranhos, películas de outra sensibilidade, fast-forwards, câmara lenta, luz estourada, vídeo, etc. A fugacidade dos personagens é acompanhada pela fugacidade das imagens. O filme se abre com a apresentação do personagem de Leon Lau, um matador de aluguel que gosta de ter essa profissão porque ele não precisa fazer decisão alguma. Ele tem uma espécie de secretária/administradora (interpretada pela ex-miss Michelle Reis) que, apesar de trabalhar com ele por exatos 155 dias, só o viu uma vez ou duas. Num outro canto da cidade de Hong Kong, Ho, um jovem desempregado (Takeshi Kaneshiro), que ficara mudo ao comer um abacaxi enlatado que havia passado da validade, arromba a porta de lojas à noite para dar uma de vendedor. Ele acaba encontrando (e se apaixonando) em uma de suas perambulações uma mulher que vive ao telefone xingando uma tal loura que teria lhe roubado o namorado. E é uma loura – coincidência? –, histérica e espevitada, que acaba conhecendo e tendo um caso com o personagem do matador. São essas quatro figuras os anjos caídos que nos revelam as suas intimidades através dessas vozes off que estruturam a narrativa do filme.

Fonte: Contracampo

          7.7

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DIAS SELVAGENS - 1990

Ah Fei Zing Zyun, 1990

Legendado, Wong Kar-wai

 

Formato: avi

Áudio: cantonês, xangainês, filipino, inglês e mandarim

Legendas: português

Duração: 1h 34 min.

Tamanho: 1,13 GB

Servidor: Uptobox (parte única)

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Parte única

SINOPSE

Como é de comum nos filmes de Kar Wai, a história se passa em Hong Kong, na década de 1960. O filme nos traz algumas tramas individuais aparentemente desconexas, que se cruzarão com o tempo, todas elas direcionadas para o mesmo objetivo: a busca pelo amor. No paraíso alienado e isolado de suas personagens, o diretor acompanha o surgimento e a desilusão das relações amorosas, fraternas ou familiares.

Como principal integrante da “Nouvelle Vague de Hong Kong” (segundo definição do pesquisador Ackbar Abbas, 1997), Kar Wai faz valer o teor comercial dessa “nova onda”, produzindo filmes profundos e experimentais, possíveis de serem amplamente distribuídos. Em Dias Selvagens, a inspiração vinda da escola francesa aliou-se a um estilo próprio de “cinema transnacional” de Hong Kong e resultou em um produto que não pode ser classificado como obra-prima, mas que já anunciava o surgimento de um dos mais originais realizadores da última década do século XX. O uso pontual da música, o virtuosismo fotográfico, as muitas elipses narrativas mais uma rigorosa edição em continuidade dão ao filme todos os elementos que seriam aprimorados pelo diretor a partir de então.

Fonte: Planocritico

          7.6

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SILÊNCIO E GRITO - 1968

Csend És Kiáltás, 1968

Legendado, Miklós Jancsó

 

Formato: AVI
Áudio: húngaro
Legendas: Português
Duração: 1h 17min
Tamanho: 1,01 GB
Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte Única


SINOPSE

Depois de uma fracassada tentativa de tomada de poder pelos comunistas húngaros em 1919, a polícia e o exército iniciam a perseguição aos insurgentes. Um jovem comunista se refugia na zona rural, colocando em rota de colisão dois velhos amigos: o fazendeiro que acolhe o fugitivo e o oficial de polícia repressora responsável pela captura do revolucionário.

          7.1

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FARGO - 1996

Fargo, 1996
Legendado, Ethan e Joel Cohen

Formato: AVI
Áudio: Inglês
Legendas: Português
Duração: 1h 38min
Tamanho: 693 MB
Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte Única

Sinopse

Em 1987 em Fargo, no Dakota do Norte, o gerente (William H. Macy) de uma revendedora de automóveis, ao se ver em uma delicada situação financeira, elabora o seqüestro da própria esposa (Kristin Rudrüd) e faz um acordo com dois marginais, que ganhariam um carro novo e metade dos 80 mil dólares que seriam pagos pelo seu sogro, um homem muito rico. Mas uma série de acontecimentos não previstos cria logo de início um triplo assassinato e uma chefe de polícia grávida (Frances McDormand) tenta elucidar o caso, que continua provocando mais mortes.

Fonte: Filmow

          8.1

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Decálogo X - Não Cobiçarás Coisas Alheias

Dekalog, dziesiec, 1990

Legendado, Krzysztof Kieslowski

Formato: avi

Áudio: polonês

Legendas: português

Duração: 55min. 

Tamanho: 693 Mb

Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte única

SINOPSE

O Decálogo 10 (exibido em 24 de junho de 1989) é impressionante em tantos sentidos e fecha a série de maneira tão orgânica que o espectador quase se esquece de que ele foi feito sob um altíssimo nível de stress do diretor Krzysztof Kieslowski, que trabalhava ininterruptamente desde Sem Fim (1985) como forma de se afastar dos problemas pessoais (motivados por elementos artísticos e políticos) pelos quais passava.

Com este episódio, o diretor amarrou todas as pontas possíveis dentro de sua proposta de reinterpretar os 10 Mandamentos e ainda nos trouxe uma visão abrangente para a série, aludindo a uma forma de olhar a vida com ou sem religiosidade: enxergar-se como humano, entender que o mundo não funcionará exatamente da forma como queremos só porque queremos, ter respeito pelas pessoas e dar abertura moral para o diálogo com o que é diferente daquilo a que se está acostumado. Um forma bastante eficiente de estabelecer “outros mandamentos”, não?

A trama de Não Cobiçarás Coisas Alheias é uma comédia de humor negro com alguns elementos de suspense e, aqui, diferente do Decálogo 9, ligado ao ambiente de conspiração que o espectador ora percebe como terror, ora percebe como gângster. Aquele velho que vemos mostrar uma pasta de selos para a professora de ética em Não Levantarás Falsos Testemunhos morre neste episódio e deixa sua valiosíssima coleção de selos para os dois filhos; um jovem cantor de uma bada de punk rock — que inicia o episódio com uma letra que repassa os mandamentos em ordem bastante sintomática –; e um pai de família cuja relação com a esposa é frágil e a relação com o filho bastante próxima, exatamente o oposto de sua própria relação com o pai que acabara de morrer.

Fonte: Planocritico

          8.5

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Decálogo IX - Não Desejarás a Mulher do Próximo

Dekalog, dziewiec, 1990

Legendado, Krzysztof Kieslowski

Formato: avi

Áudio: polonês

Legendas: português

Duração: 55min. 

Tamanho: 693 Mb

Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte única

SINOPSE

A relação deste Decálogo 9, Não Desejarás a Mulher do Próximo, com o cinema de Alfred Hitchcock, é gigantesca. Krzysztof Kieslowski formulou aqui toda uma base que ostenta a cobiça de um homem impotente pela sua própria mulher (o diálogo com Não Roubarás, onde uma mãe rouba a própria filha, não é gratuito) e coloca em cena inúmeros jogos de poder, amor e ódio que deixam o espectador tenso, aguardando uma tragédia que não vem nem na hora e nem do modo em que se espera. Logo fica claro que o engano e a ansiedade vão permear toda a discussão sobre o mandamento em questão, e isso não só em termos de conteúdo da trama, mas também nas características técnicas deste Decálogo 9.

Observe como a montagem de Ewa Smal ganha um ritmo bem diferente do que ela aplicara nos oito capítulos anteriores da série. Algo um pouco mais intenso havia sido feito em Não Cometerás Adultério / Não Amarás, mas nada como o que ela realiza aqui. Primeiro, temos uma brincadeira de campo-contracampo entre cenas filmadas em lugares completamente diferentes, dando a impressão de um diálogo que na verdade não existe, ou pelo menos não existe per si, mas no todo, tais cenas se relacionam e se completam dramaticamente. Depois, à medida que essas “pontas soltas” do início vão se ajustando e a trama começa a ficar mais fluída – e ao mesmo tempo mais misteriosa – vemos o mandamento ser explorado da forma menos óbvia possível.

Fonte: Planocritico

          8.2

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Decálogo VIII - Não Levantarás Falsos Testemunhos

Dekalog, osiem, 1990

Legendado, Krzysztof Kieslowski

Formato: avi

Áudio: polonês

Legendas: português

Duração: 55min. 

Tamanho: 695 Mb

Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte única

SINOPSE

Em Não Levantarás Falsos Testemunhos temos a história de uma pesquisadora judia que se encontra com uma professora de ética 45 anos depois desta ter-lhe negado ajuda durante a Segunda Guerra Mundial. Sob o mandamento de que não podia prestar falso testemunho batizando a criança ou assumindo-lhe a criação, a mulher e seu companheiro de Resistência deixam a menina à mercê das forças nazistas. É quando um abismo ético se abre. Um abismo que irá sugar para si não só as protagonistas do evento mas também àquelas pessoas que estiverem em contato com a religiosa e a criança ao longo dos anos.

Não é difícil percebermos que o ponto central do Decálogo 8 é o dilema moral do cristão ou de qualquer outro indivíduo diante de uma situação onde precisa escolher entre contar uma mentira ou contar uma verdade. Se é a santidade da verdade que o mandamento bíblico destaca, Kieslowski coloca em cena a dificuldade desta verdade vir à tona ou sair vitoriosa quando está rodeada pelo mal em desespero.

Fonte: Planocritico

          7.7

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Decálogo VII - Não roubarás

Dekalog, siedem, 1990

Legendado, Krzysztof Kieslowski

 

Formato: avi

Áudio: polonês

Legendas: português

Duração: 55min. 

Tamanho: 695 Mb

Servidor: Uptobox (Parte única)

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Parte única

SINOPSE

Majka deu à luz a Ania aos 16 anos, resultado de um romance com seu jovem professor de polonês. Para evitar um grande escândalo, a mãe de Majka assume a maternidade de Ania, sendo Majka definida como irmã da criança. Quando Ania completa 6 anos, o sentimento materno em Majka não consegue mais suportar a opressão externa e interna e acaba sequestrando a filha, planejando sair da Polônia e ir para a casa de conhecidos no Canadá.

O mandamento aqui está mais uma vez ligado a uma forte questão psicológica, exatamente como visto em Não Cometerás Adultério. Os problemas maternos, o tratamento para a figura do pai (o mais velho e o mais novo), a ideia da entrega do que não se tem quando apaixonado e, claro, o paradoxo do roubo daquilo que é seu são alguns dos exemplos. A discussão alcança um caráter dinâmico e interessante à medida que colocamos o amor em cena e também a ideia de posse. Como a figura angelical presente nos outros seis episódios não é vista aqui devido a problemas de agenda do ator Artur Barciś (e esta foi a primeira de duas vezes em que ele não apareceu na série – a outra seria em Não Desejarás Coisas Alheias, o Decálogo 10), a punição e o aviso divinos foram inseridos no roteiro com intensidade menor, por ser orgânico demais.

Fonte: Planocritico

          8.0

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