El Hombre de al lado, 2009
Mariano Cohn e Gastón Duprat
Formato: AVI
Aúdio: Espanhol
Legendas: Português
Duração: 101 minutos
Tamanho: 0,99 Gb
Servidor: Zippyshare
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SINOPSE
Leonardo (Rafael Spreguelburd) é um designer industrial que vive com a
esposa Anne, a filha Lola e a empregada Elba. Eles moram na única casa
feita na América pelo famoso arquiteto Le Corbusier, localizada na
cidade de La Plata. Eles levam uma vida tranquila até o início das obras
em uma casa adjacente, onde o vizinho (Daniel Aráoz) resolveu fazer
ilegalmente uma janela que dava para sua casa.
ANÁLISE
Um jogo frio entre signos e ações.
por Kênia Freitas
Os planos inicias, em que aparecem os créditos do filme, já denunciam qual será a essência de O Homem ao Lado (El Hombre de Al Lado,
2009): a tela dividida ao meio verticalmente mostra os dois lados de um
buraco sendo feito em uma parede, o dentro e o fora. Campo e contra
campo frontais dos golpes de marreta derrubando os tijolos.
A
parede em questão é da casa de Victor, vizinho de Leonardo. A relação
dos vizinhos segue o jogo de contrastes enunciado pelos primeiros
planos. Leonardo é um designer sofisticado e reconhecido
internacionalmente, mora junto com a esposa e a filha na única casa da
América Latina projetada pelo arquiteto modernista Le Corbusier. Cada
móvel e a decoração de sua casa transpiram elegância. Seu vizinho,
Victor, por sua vez, é um homem bronco, de vocabulário chulo e gostos
populares. Enfim, temos a relação de um homem do mundo dos signos
(Leonardo), para quem cada objeto ou gesto representam um mundo
simbólico e extremamente codificado: do quadro de Che Guevara cor de
rosa pendurado no quarto da filha, da maneira politicamente correta e
hipócrita de lidar com a empregada, passando pelo conteúdo poliglota do
website pessoal; com um homem do mundo das ações (Victor), de pura
potência: que faz sexo exibicionista, dança na festa, diz em voz alta o
que lhe passa na cabeça, etc.
Dois mundos que jamais se
encontrariam sem a abertura de uma passagem entre eles: no caso do
filme, um buraco na parede literalmente aberto com golpes de marreta.
Buraco que representa uma janela para iluminar a casa de Victor, e uma
desarmonia arquitetônica e uma invasão de privacidade para Leonardo –
pois a dita janela teria vista direta para a casa do designer ficando a
pouquíssimos metros de distância. Mais uma vez campo e contra campo
colocados lado a lado, dessa vez de significados para um mesmo objeto:
uma janela.
Pela maneira como o filme faz essas descrições em seu começo, nos
instalamos – falsamente, como veremos – no mundo dos clichês. A
identificação com Leonardo, que a princípio parece mais do que evidente,
vai aos poucos dando lugar a uma desconfiança, a um desconforto com
seus valores, a uma repulsa dos seus signos. E isso em hora nenhuma se
converte em uma simpatia por Victor, sempre tão bronco. Por isso, aos
poucos, os espectadores são jogados em um não-lugar: não é possível
escolher entre nenhum dos lados da janela. O impressionante é como essa
operação se dá de forma fria, a câmera mantém-se neutra, filmando signos
e ações, os dois lados da mesma parede. Assim, os julgamentos morais
são deixados para o espectador, de forma sutil, mas gradativamente
irrevogável. Já se está irreversivelmente enredado no conflito da
construção ou não da janela, quando nos damos conta de que não há
possibilidade de tomar partido.
7.1
