O HOMEM AO LADO - 2009

El Hombre de al lado, 2009

Mariano Cohn e Gastón Duprat

Formato: AVI

Aúdio: Espanhol

Legendas: Português

Duração: 101 minutos

Tamanho: 0,99 Gb

Servidor: Zippyshare

LINKS

Parte 1

Parte 2

Parte 3

Parte 4

Parte 5

SINOPSE

Leonardo (Rafael Spreguelburd) é um designer industrial que vive com a esposa Anne, a filha Lola e a empregada Elba. Eles moram na única casa feita na América pelo famoso arquiteto Le Corbusier, localizada na cidade de La Plata. Eles levam uma vida tranquila até o início das obras em uma casa adjacente, onde o vizinho (Daniel Aráoz) resolveu fazer ilegalmente uma janela que dava para sua casa. 

Fonte: AdoroCinema

IMDB

TRAILER

ANÁLISE 

 Um jogo frio entre signos e ações. 

por Kênia Freitas

Os planos inicias, em que aparecem os créditos do filme, já denunciam qual será a essência de O Homem ao Lado (El Hombre de Al Lado, 2009): a tela dividida ao meio verticalmente mostra os dois lados de um buraco sendo feito em uma parede, o dentro e o fora. Campo e contra campo frontais dos golpes de marreta derrubando os tijolos.

A parede em questão é da casa de Victor, vizinho de Leonardo. A relação dos vizinhos segue o jogo de contrastes enunciado pelos primeiros planos. Leonardo é um designer sofisticado e reconhecido internacionalmente, mora junto com a esposa e a filha na única casa da América Latina projetada pelo arquiteto modernista Le Corbusier. Cada móvel e a decoração de sua casa transpiram elegância. Seu vizinho, Victor, por sua vez, é um homem bronco, de vocabulário chulo e gostos populares. Enfim, temos a relação de um homem do mundo dos signos (Leonardo), para quem cada objeto ou gesto representam um mundo simbólico e extremamente codificado: do quadro de Che Guevara cor de rosa pendurado no quarto da filha, da maneira politicamente correta e hipócrita de lidar com a empregada, passando pelo conteúdo poliglota do website pessoal; com um homem do mundo das ações (Victor), de pura potência: que faz sexo exibicionista, dança na festa, diz em voz alta o que lhe passa na cabeça, etc. 

Dois mundos que jamais se encontrariam sem a abertura de uma passagem entre eles: no caso do filme, um buraco na parede literalmente aberto com golpes de marreta. Buraco que representa uma janela para iluminar a casa de Victor, e uma desarmonia arquitetônica e uma invasão de privacidade para Leonardo – pois a dita janela teria vista direta para a casa do designer ficando a pouquíssimos metros de distância. Mais uma vez campo e contra campo colocados lado a lado, dessa vez de significados para um mesmo objeto: uma janela.

 Pela maneira como o filme faz essas descrições em seu começo, nos instalamos – falsamente, como veremos – no mundo dos clichês. A identificação com Leonardo, que a princípio parece mais do que evidente, vai aos poucos dando lugar a uma desconfiança, a um desconforto com seus valores, a uma repulsa dos seus signos. E isso em hora nenhuma se converte em uma simpatia por Victor, sempre tão bronco. Por isso, aos poucos, os espectadores são jogados em um não-lugar: não é possível escolher entre nenhum dos lados da janela. O impressionante é como essa operação se dá de forma fria, a câmera mantém-se neutra, filmando signos e ações, os dois lados da mesma parede. Assim, os julgamentos morais são deixados para o espectador, de forma sutil, mas gradativamente irrevogável. Já se está irreversivelmente enredado no conflito da construção ou não da janela, quando nos damos conta de que não há possibilidade de tomar partido. 

Continue lendo no CinePlayers